9月1日音乐作品完成版权登记：一首写战地救护，一首借经典旋律回望烽火岁月
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随着电影《战地花飞》全片制作完成，影片的音乐也走到台前。9月1日，电影《战地花飞》音乐作品取得中国国家版权局《作品登记证书》。
两首新歌写烽烟
与影片相呼应的两首歌虽然都以“战地花飞”为名，却有着不同的音乐气质和表达方向：一首是气势悲壮的男女合唱《战地花飞》之歌；另一首是依经典广东音乐《彩云追月》旋律重新填词的《战地花飞》主题曲。
一首写战地担架与生命，一首写烽火岁月与山河；一刚一柔，一壮一美。
第一首：男女合唱《战地花飞》之歌——背起一个伤员，就是背起一份生的希望
男女合唱《战地花飞》之歌，从第一句便把听众带进战场：“夜里寒风如刀，她们救伤在前方；在硝烟里穿越，在生死线上奔忙。”寒风、硝烟、枪炮、担架，几句歌词就是一幅战地救护图。
“背起倒下的弟兄，就背起了生存的希望。”
这是整首歌最动人的“歌眼”。对于医务女兵来说，肩上的从来不只是一名伤员。一个战士被救回来，也许就是一个家庭重新等回了儿子、丈夫和父亲。所以，“背起倒下的弟兄”，紧接着就是“背起生存的希望”。
歌曲随后把一个伤员的生命重量，推向民族危亡中的共同担当：
“她们没有退路，她们就是钢铁的城墙；把民族的命脉，一寸一寸扛上肩膀。”
这里最有力量的是一个“扛”字。担架很重，伤员很重，山路很长。她们一步一步，把战友从火线上扛下来，把药品送进去，把能够活下来的生命留下来。歌词中的“钢铁城墙”，不是冰冷的工事，而是一群年轻人的肩膀，是民族危难时刻不能倒下的生命线。
这首歌因此具有鲜明的战地感和进行感：炮火在前，她们向伤员所在的方向奔跑；战争在夺走生命，她们拼命把生命抢回来。它写的是医务女兵最具体的战斗——救人。
第二首：《彩云追月》之《战地花飞》主题曲——一曲近百年，一词壮山河
如果说第一首歌是“近看战场”，那么《彩云追月》之《战地花飞》主题曲，则把镜头慢慢拉远。它采用经典广东音乐《彩云追月》的旋律重新填词，让一段近百年的音乐记忆重新走进抗战烽烟。
根据相关音乐史料，任光于1935年在上海百代唱片公司工作期间，对《彩云追月》进行整理、编配并灌制，使这一广东音乐经典得到更广泛传播。任光后来投身抗日救亡音乐运动，1940年来到皖南新四军军部从事战地文化工作，1941年在皖南事变中牺牲。
九十余年前，一位新四军音乐家留下这段旋律；
九十余年后，这段旋律又唱响歌颂新四军女兵。
此次重新填词后，《彩云追月》柔美、悠远的旋律进入了新的历史空间。歌词从“五师医院救伤兵”“白衣穿火线”写到“洪山公学”“《七七报》”“鄂豫冰河”“中原热血”，把女兵的青春放进新四军第五师的烽火岁月和历史纵深之中。
“烽火女兵赴前线，战地起寒风，炮火映长空。”
原本轻盈的月色，在新的歌词里走进了战地；原本悠远的旋律，被赋予了家国天下的情感。柔美没有被战争压碎，反而托起了女兵的悲壮。
歌曲最后从烽火重新落回人间：“长夜声声呼战友，归期在何年？烽烟铭忠骨，灯火照家园……”从战友到归期，从忠骨到家园，战争的沉重最终落在普通人的牵挂与归宿上。
两首歌，一首扛起生命，一首穿越历史
两首《战地花飞》歌曲，并不是重复，而是彼此补充。男女合唱《战地花飞》之歌，把听众拉到火线近处：担架、伤员、脚步、肩膀，写的是战地救护最直接的重量。“彩云追月”之《战地花飞》主题曲，则把视野推向更远处：从女兵青春写到新四军历史，从个人命运写到山河家国。
一首向前冲，一首向后望；
一首写生命，一首写山河；
一首悲壮雄浑，一首深情悠远。
前一首让人看到那些在炮火中奔跑的医务女兵，后一首让人记住她们从怎样的时代走来，又把怎样的青春留在历史深处。
从枪声到歌声：电影留下的另一种回响
战争已经远去，当年的枪声也早已沉寂，但音乐可以穿过时间。今天，《战地花飞》用两首不同气质的歌曲，为那些曾背着药箱、抬着担架穿越火线的新四军医务女兵留下声音。
一首，是今天写给她们的歌；一首，是从历史深处传来的曲。一个唱“把民族的命脉，一寸一寸扛上肩膀”，一个唱“烽烟铭忠骨，灯火照家园”。一个刚烈，一个深情，最终都落在同一个名字上——《战地花飞》。
一曲近百年，两歌壮山河。
当电影的枪炮声渐渐远去，真正留在人们心里的，也许正是这样的歌声。
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史料核校提示：文中任光、《彩云追月》及新四军经历相关年份，按公开音乐史、党史资料采用“1935年整理编配《彩云追月》、1940年赴新四军、1941年皖南事变中牺牲”的表述。
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9月1日音乐作品完成版权登记：一首写战地救护，一首借经典旋律回望烽火岁月
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随着电影《战地花飞》全片制作完成，影片的音乐也走到台前。9月1日，电影《战地花飞》音乐作品取得中国国家版权局《作品登记证书》。
两首新歌写烽烟
与影片相呼应的两首歌虽然都以“战地花飞”为名，却有着不同的音乐气质和表达方向：一首是气势悲壮的男女合唱《战地花飞》之歌；另一首是依经典广东音乐《彩云追月》旋律重新填词的《战地花飞》主题曲。
一首写战地担架与生命，一首写烽火岁月与山河；一刚一柔，一壮一美。
第一首：男女合唱《战地花飞》之歌——背起一个伤员，就是背起一份生的希望
男女合唱《战地花飞》之歌，从第一句便把听众带进战场：“夜里寒风如刀，她们救伤在前方；在硝烟里穿越，在生死线上奔忙。”寒风、硝烟、枪炮、担架，几句歌词就是一幅战地救护图。
“背起倒下的弟兄，就背起了生存的希望。”
这是整首歌最动人的“歌眼”。对于医务女兵来说，肩上的从来不只是一名伤员。一个战士被救回来，也许就是一个家庭重新等回了儿子、丈夫和父亲。所以，“背起倒下的弟兄”，紧接着就是“背起生存的希望”。
歌曲随后把一个伤员的生命重量，推向民族危亡中的共同担当：
“她们没有退路，她们就是钢铁的城墙；把民族的命脉，一寸一寸扛上肩膀。”
这里最有力量的是一个“扛”字。担架很重，伤员很重，山路很长。她们一步一步，把战友从火线上扛下来，把药品送进去，把能够活下来的生命留下来。歌词中的“钢铁城墙”，不是冰冷的工事，而是一群年轻人的肩膀，是民族危难时刻不能倒下的生命线。
这首歌因此具有鲜明的战地感和进行感：炮火在前，她们向伤员所在的方向奔跑；战争在夺走生命，她们拼命把生命抢回来。它写的是医务女兵最具体的战斗——救人。
第二首：《彩云追月》之《战地花飞》主题曲——一曲近百年，一词壮山河
如果说第一首歌是“近看战场”，那么《彩云追月》之《战地花飞》主题曲，则把镜头慢慢拉远。它采用经典广东音乐《彩云追月》的旋律重新填词，让一段近百年的音乐记忆重新走进抗战烽烟。
根据相关音乐史料，任光于1935年在上海百代唱片公司工作期间，对《彩云追月》进行整理、编配并灌制，使这一广东音乐经典得到更广泛传播。任光后来投身抗日救亡音乐运动，1940年来到皖南新四军军部从事战地文化工作，1941年在皖南事变中牺牲。
九十余年前，一位新四军音乐家留下这段旋律；
九十余年后，这段旋律又唱响歌颂新四军女兵。
此次重新填词后，《彩云追月》柔美、悠远的旋律进入了新的历史空间。歌词从“五师医院救伤兵”“白衣穿火线”写到“洪山公学”“《七七报》”“鄂豫冰河”“中原热血”，把女兵的青春放进新四军第五师的烽火岁月和历史纵深之中。
“烽火女兵赴前线，战地起寒风，炮火映长空。”
原本轻盈的月色，在新的歌词里走进了战地；原本悠远的旋律，被赋予了家国天下的情感。柔美没有被战争压碎，反而托起了女兵的悲壮。
歌曲最后从烽火重新落回人间：“长夜声声呼战友，归期在何年？烽烟铭忠骨，灯火照家园……”从战友到归期，从忠骨到家园，战争的沉重最终落在普通人的牵挂与归宿上。
两首歌，一首扛起生命，一首穿越历史
两首《战地花飞》歌曲，并不是重复，而是彼此补充。男女合唱《战地花飞》之歌，把听众拉到火线近处：担架、伤员、脚步、肩膀，写的是战地救护最直接的重量。“彩云追月”之《战地花飞》主题曲，则把视野推向更远处：从女兵青春写到新四军历史，从个人命运写到山河家国。
一首向前冲，一首向后望；
一首写生命，一首写山河；
一首悲壮雄浑，一首深情悠远。
前一首让人看到那些在炮火中奔跑的医务女兵，后一首让人记住她们从怎样的时代走来，又把怎样的青春留在历史深处。
从枪声到歌声：电影留下的另一种回响
战争已经远去，当年的枪声也早已沉寂，但音乐可以穿过时间。今天，《战地花飞》用两首不同气质的歌曲，为那些曾背着药箱、抬着担架穿越火线的新四军医务女兵留下声音。
一首，是今天写给她们的歌；一首，是从历史深处传来的曲。一个唱“把民族的命脉，一寸一寸扛上肩膀”，一个唱“烽烟铭忠骨，灯火照家园”。一个刚烈，一个深情，最终都落在同一个名字上——《战地花飞》。
一曲近百年，两歌壮山河。
当电影的枪炮声渐渐远去，真正留在人们心里的，也许正是这样的歌声。
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史料核校提示：文中任光、《彩云追月》及新四军经历相关年份，按公开音乐史、党史资料采用“1935年整理编配《彩云追月》、1940年赴新四军、1941年皖南事变中牺牲”的表述。
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（来源：千龙网）
